第55章 绝境中的微光（1/2）

曾砚辞走后，工作室里只剩文鸳一个人。

她没有立刻坐下来，而是先把工作室里所有的网络接口逐一拔掉，路由器的电源也断了，然后把窗帘拉上，把门从里面锁好。这些动作做完，她才在主电脑前坐下来，把那台备用电脑的屏幕对着自己，重新看了一遍那行字。

“真正的展品，现在才开始。”

她把这句话在脑子里压了一下，然后打开抽屉，把一个旧笔记本翻出来，这是她在巴黎交流学习那半年记的东西，里面有一半是课堂笔记，另一半是她自己的设计草图。她翻到靠后的几页，找到一段用法语写的记录，是她当时和一位教授聊天之后随手记下来的。

那位教授叫杜博瓦，是一个痴迷于古密码学和早期计算机艺术的老人，退休前在巴黎高等装饰艺术学院教了三十年的设计史。他有一次在课后和文鸳聊起一种他称之为“视觉密钥”的加密思路，说这种方法起源于文艺复兴时期的制图师，他们把机密信息藏在地图的构图逻辑里，不是用字符，而是用线条的走向、比例关系、几何交点，只有知道“看法”的人才能读出来。杜博瓦说，这种思路在早期计算机艺术圈子里曾经短暂复活过，有人用它来给数字文件加密，密钥不是一串数字，而是一张图，或者说，是图里的一种逻辑。

文鸳当时把这段话记下来，只是觉得有趣，没有想到会用上。

现在她把笔记本翻开，把那段记录重新读了一遍，然后抬头看着备用电脑的屏幕，开始想一件事：如果对方用的是类似的逻辑，那么密钥不在电脑里，密钥在图纸里。

她站起来，走到文件柜前，把“不语之心”那一叠纸质备份重新取出来，但这次她没有看设计图，而是把最底下那几张翻出来，那是她当初把爷爷图纸上的参数转译成现代建模语言时，手绘的对照草图，每一张上面都有她自己标注的几何关系和比例数据。

她把这些草图铺在桌上，拿起铅笔，开始在一张白纸上重新描摹其中几个反复出现的几何交点。

这个过程很慢，她描了大约四十分钟，手机响了一次，是曾砚辞发来的消息，问她情况怎么样，她回了两个字“在查”，然后把手机翻过去，继续描图。

再过了二十分钟，她停下来，把铅笔放在桌上，盯着那张白纸看了很久。

她描出来的那些交点，连起来之后，形成了一个她在爷爷图纸上见过的图形，不是完整的，是一个局部，但那个局部的比例关系，和她在建模时输入的一组基础参数，是对应的。

她把这个发现在脑子里过了一遍，没有立刻确认，而是把另外几张草图也重新描了一遍，结果是一样的，那些几何交点，都指向同一组参数。

她把铅笔放下，在椅子上坐了一会儿，然后拿起手机，给苏先生发了一条消息，说她需要他来一趟，带上他上次用来分析病毒结构的那台设备。

苏先生的回复来得很快，说他二十分钟后到。

文鸳把那些草图重新整理好，放在桌上，然后去工作室的小厨房倒了杯水，站在窗边喝完，把窗帘掀开一条缝，往外看了一眼，楼下的街道很安静，路灯把地面照得发黄，没有什么异常。

她把窗帘放下来，转身，目光落在工作室角落里那个装着旧资料的纸箱上，那个纸箱是她上个月从奶奶那边搬过来的，里面是爷爷留下的一些杂物，她一直没有仔细整理。

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