第81章 四十年功力（1/2）

清晨七点四十五分。

王俊海从宿醉中醒来。

昨夜太兴奋，特意开了一瓶酒庆祝。

无论如何，陈凡的名声都坏透了。

同是从歌手走来，他太清楚艺人爱惜羽毛的重要性。

也太清楚，那帮追星的眼里不揉什么样的沙子。

网上评论一直在不断刷新。

虽然昨夜光线娱乐那条追究法律责任的博文发布后，好多人不敢明着黑。

但更多人却认为，越不让他们讨论，才越是证明心虚。

陈凡的名声非但没能被挽回，反而凭空开始下滑。

王俊海得意的想：

他录音里的话可全是“提出质疑”，并非“指使造假”。

转账是通过中间人，不是直接转到周元账上。

周元的证词，可以说是被胁迫的。

只要能咬住这些点，他就还有周旋的余地。

王俊海深吸一口气，双手颤抖着在键盘上打字，准备发一篇“澄清声明”。

就在此时，一个新的推送跳了出来。

发博人：沈秋声。

认证：华国戏曲学院教授、国家一级演员、秦文善先生大弟子。

王俊海愣了一下。

沈秋声？

这个名字他不陌生。

戏曲圈大佬，秦文善的嫡传大弟子，在戏曲界德高望重，是比秦老亲儿子秦宏越还要响当当的人物。

偶尔也会跨界参加一些文化类综艺。

但这个人跟这件事有什么关系？

王俊海点开了那条微博。

@沈秋声V：

早上醒来，徒弟转给我一篇“技术分析报告”，说是有人质疑陈凡在巴黎决赛的戏腔是“后期修音”。

我看完之后，笑了整整十分钟。

四十年了，我学了四十年戏曲，头一次见到有人用频谱图来“证明”戏腔是假的。

既然这位“音频技术宅”想玩专业的，那老夫就陪你玩玩。

首先，你全文最大的问题是，你用流行音乐的声学标准来分析戏曲声腔，这本身就是外行行为。

戏曲声腔的发声位置、共鸣方式、气息运用，跟流行唱法完全是两套体系。

你拿流行歌手的波形图来对比陈凡的戏腔，公式都套错了，结果能对吗？

其次，你说戏腔高音区的“波形平滑度不符合现场演唱特征”。

那请问，你分析过真正的戏曲老艺术家的现场录音吗？

你知道戏曲声腔中“立音”和“脑后音”的波形特征吗？

真正顶尖的戏曲演员，在高音区的气息控制可以做到比修音软件还要“平滑”。

这是功力。

最后，你质疑陈凡戏腔部分的“音高曲线过于完美”。

我只能说，你对戏曲声腔的气息运用一无所知。

戏腔讲究“一气呵成”、“腔随字走”，一个长腔几十个音符，气息要稳如磐石，这是童子功。

陈凡这段戏腔，从专业角度来说，确实优秀，但远没有到“完美”的程度。

你之所以觉得“过于完美”，是因为你根本不知道真正的戏曲高手能唱到什么程度。

最让我无语的一点，是你通篇没有提到“字”、“气”、“腔”、“韵”这四个戏曲声乐的核心要素。

把一段完整的戏腔拆成孤立的音符来分析，这就像把一幅书法拆成笔画来分析“这个横为什么这么直”，我想问一下，你是被国外那些修音软件搞成智障了吗？

另外，我建议这位“音频技术宅”朋友，先去学三年戏曲，搞清楚什么叫“贴弦”、什么叫“擞音”、什么叫“立音”，再来写你的“技术分析”。

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